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故事原案?アサウラ所點明的『石蒜反沖』的開始與變遷①

(資料圖)

TOPICS?2022.09.06 │ 12:00

故事原案?アサウラ所點明的『石蒜反沖』的開始與變遷①

終于迎來故事最高潮的TV動畫『石蒜反沖』。在以導演、角色設計3人為中心的采訪上再加入對故事原案·アサウラ的采訪。上一篇的交談是立足于企劃當初的樣子和故事的構造。

取材?文／岡本大介

·?動畫作畫擔當

·?采訪

·?石蒜反沖

·?話題

最初的故事核心是被回復說「上不了電視」

――アサウラ桑從本作企劃設立的時候就參加了，是有什么契機開始推動企劃的呢？?アサウラ　雖然是偶然，在其他作品合作的A-1 Pictures的柏田（真一郎）制作人和我的編輯聊上了。柏田制作人讀了我的『Death Need Round』認為「寫出這個作品的作家不一般」（笑）。順勢就經由我的編輯帶給我話說「考慮下企劃吧」，這就是最初的開始。

――『Death Need Round』的女高中生主角是有傭兵家業的槍手呢。

アサウラ　是的，雖然我感覺我寫的都是瘋狂踩在法律邊緣的作品，但是讀過之后還是打招呼給我說，在這之上「想讓你自由發揮」，真的就放飛自我地寫了故事核心唷。然后得意洋洋地交出去，被說「這樣可放不上電視啊！」（笑）。

――聽說當初的企劃比現在的有更艱難且深刻的程度呢。

アサウラ　有著校園要素，女孩子們雖然也有愉悅的日常，但是拿上槍就有要戰斗的感覺。整體的世界觀和氛圍都是這樣，不過最為致命一擊的是故事高潮中，主角們在六本木中心，在漫無目的地逃竄的普通人們之間，和敵人一起沉入如地獄般的血海的這個核心劇情（笑）。

――……誒？　這是什么委婉的言語么？アサウラ　不，就是我說的那樣（笑）。即便犧牲所有，唯有最想守護的東西是絕對……就是這樣的感覺。說到底完全沒有考慮目標或是作品的主題，「總之試試看吧」，就帶著勁兒寫了，然后就這樣了呀。

因為足立導演的加入一口氣固定了內容

――放飛自我寫作的后果，是把倫理放在一邊了。

アサウラ　『Death Need Round』也是完全沒考慮銷售量、倫理觀以及動畫化所寫出的作品，我繼續了這一點寫出了故事梗概，不過果然行不通。我的后天個性使然，無論怎么努力也寫不出主流故事的呀（笑）。不過，關于『石蒜反沖』，足立（慎吾）桑的影響很大。初期設定行不通了，索性心念一轉，在創作出現在的千束一眾莉可莉絲成員之后，雖然保留了一些嚴峻的因素，不過在足立桑加入的時候就一下找到路子了。要是用我的初設，應該有很多人都無法接受的吧。

――足立導演給了作品什么樣的影響呢？

アサウラ　最大的是，千束的角色個性。在足立桑參加之前的我的梗概中的千束是更加機械化的女孩，性格跟石蕗草似的。然后根據足立桑的建議，變成了現在的非常開朗向上的角色，作品整體也一下明朗了。之后趁著跟足立桑對話，也漸漸知道電視臺播放的動畫的好壞標準。甚至是把輕飄飄的企劃一口氣附帶上現實的味道，我頭一次想了「這不真的被動畫化了么？」。

討論時說「真島說的才是對的吧？」

――DA這個組織也是足立導演參加之后定下來的呢。

アサウラ　是的。當初是更小規模的秘密組織，雖然是殺手的印象，足立桑卻提議說應該有一個公家的后盾吧。于是作出了DA這部分作為應該好好說明的設定，也明確設計出了真島這一敵對角色。某一次的會議上有人說「真島說的才是對的吧？」，大家都點頭說著「確實」（笑）。

――說起來，變成故事中心的是東京的城下町。選這個地方有什么理由呢？

アサウラ　若要以東京為舞臺展開劇情的話，一個想法是想把標志性建筑加入畫面。另一個是，我自己以前，是住城下町的，當時經常在錦絲町周邊的咖啡館和編輯們交流討論唷。那邊的和式咖啡館很多，當時有很大的想法是把咖啡館LycoRecoy也設定成和式咖啡館。雖然沒有直觀的模型，看了做出來的印象影像后，感覺和當時經常去的某家咖啡館很相似。

アサウラ

北海道出身。小説家。以『黃色い花の紅』獲第5回超級小說新人獎?大獎，2006年以作家出道。主要著作『ベン?トー』『小説シドニアの騎士?きっとありふれた戀』等。最近幾年在『Phantom in the Twilight』和『revisions リヴィジョンズ』等動畫寫腳本。

后篇（②）在9月12日公開。

標簽： 法律邊緣 シドニアの騎士