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最近在小紅書看到一位網友發出的靈魂拷問，讓我陷入了沉思。

為什么海清一直演媽媽，馬伊琍一直演大美女？

(資料圖)

一查才知道，原來馬伊琍真的比海清還大了一歲。

但顯然在她們倆身上，中年女演員的魔咒暫時出現了偏差，年紀相仿、同樣經歷過婚育的 兩人，職業發展之路走得截然不同。

其實僅就事業來看，海清今年的事業運要比馬伊琍強得多。

3月播出的《心居》里，她演出了一個陷入生活困境，疲憊不堪的外地媳婦馮曉琴；

而近期上映的《隱入塵煙》，入圍柏林電影節主競賽單元，豆瓣評分高達8.4，是截止目前為止今年口碑最好的華語電影。

海清又演了一位面色蠟黃，不良于行的西北農婦貴英。

兩個作品都演媳婦，兩個媳婦都不以美貌見長，這顯然是海清最為擅長的戲路。

“國民媳婦”、“媽媽”已經成了海清的固定標簽，不斷隨同題材影視作品的上映強化著她在觀眾心中的印象。

誠然海清的表演完成度與質量都很好，但不可避免的尷尬在于，這一標簽似乎也成為她如今能夠發揮的、為數不多的賽道之一。

而在海清一次又一次的扮演媳婦、媽媽的時候，同樣經歷過生活中的大小波折變遷的馬伊琍，還正在電視劇里不斷地跟靳東、劉燁、朱亞文談戀愛，還有機會吶喊出“北上廣不相信眼淚”這樣朝氣的口號。

為何兩個人在熒幕上的打開方式如此不同？

先從硬件說起。

客觀來看，兩個人都是美女，但都絕對不算大美女，顏值上并無兩極差距，都屬于無論如何不能說僅僅靠臉說服觀眾的水平。

所以即使是馬伊琍，在《我的前半生》里，也要靠性格成長加持，來解釋為何她可以從唐晶處贏得賀涵。

但海清吃虧在她在五官體量不足的情況下，面部骨量也不夠，這個導致她年輕時候無法在娛樂圈眾多同業中脫穎而出，年紀漸長臉上又不掛肉，在抗衰上先輸了一城。

她初出道時演《玉觀音》，雖然青春洋溢，但已經能夠看出骨肉不貼、骨量不足的問題，這一點和同框的孫儷比起來尤其明顯。

尤其海清自述自己從99多斤入學電影學院到飛快胖到138斤，僅僅用了十五天。

短期內的急劇的體重變化會導致皮膚的松弛，面部尤甚。

而馬伊琍是個完美的相反案例，她是一個從小沒胖過的終生瘦子，體重恒定，臉部幾乎全由骨量支撐，不受膠原蛋白與脂肪支配，所以其實從夏琳到羅子君，十幾年過去，馬伊琍接連生育，但是仍然給人一種面部變化不大的感覺。

還有一點很殘酷的地方是，海清的骨架比較小，身高不足，這也導致她無法成為“大美女”。

大美女的一個重要標準客觀上是體量，這也是山東、東北很多時候容易出大美女的原因，張雨綺、林青霞都是山東人。瘦小的美女不夠舒展、生命的張力不足，五官再不抓人，最好也只能算“小家碧玉”。

海清的官方身高167cm，但是某次頒獎典禮上她在給郭敬明頒獎時，為了表示對對方的尊重，她脫下高跟鞋赤腳頒獎，于是被發現她和郭敬明身高差不多。

其實認真說來，馬伊琍與海清身高相近，真正劃分兩人戲路的還是氣質。

頒獎這件事其實已經能夠窺見海清為何總與大美女角色無緣。

因為，她多少有點“人來瘋”，會不分場合的即興發揮，不論是否得體。“脫鞋”的行為使得觀眾的視野被再次拉到郭敬明的身高上，變成一種刻意的強調，很難說郭敬明會因此感覺愉快。

誠然得體與否是個主觀問題，但是當演員客觀上處于被挑選狀態時，海清種種過多的自我表現及對待職業形象時的隨意，就會讓自己更加被動。

以及今年被網友刷屏玩梗的“你是我的神”。

海清在快樂男生決賽現場，為了給歐豪拉票單膝跪地瘋狂表白：“歐豪，今天晚上我是V神，但是此刻在這個舞臺上你是我的神”。本場她貢獻的第二個金句是：“歐豪！這輩子我的短發為你而留。”

這段快十年前的視頻今年突然被網友翻出，并逐漸發展成了梗學。

同類型的事件還有她在青年電影節上關于中年女演員困境的激情發言。

凌晨剛剛和好姐妹們把酒言歡互訴苦楚后，海清在當晚的舞臺上挨個點名姐妹上臺，并且當場公示大家的短處：

姚晨親自做監制才拿到《上青云》的演出機會、宋佳至今不結婚還要大家叫她小花 （再Cue對方裝嫩） 、梁靜都做投資人了還在問老公管虎要角色演、馬伊琍今天沒出席是因為盛裝出席創投會了，如果運氣好可能有演戲的機會……

在臺上各位尷尬無比的時刻，宋佳匆匆表態“以上發言只代表海清個人觀點”后立刻離場，海清此時叫住對方大喊：“你昨天可是說了很多！”

為中年女演員呼吁職業發展機會本來可算擔當之舉，但在未經朋友同意的情況下把私下酒局上的吐槽、心酸拿出臺前公布，并要求大家輪番表態的做法，未免有失妥當。

你很少見到哪位被稱作大美女的人物熱衷于對著鏡頭好為人師。

所謂的“爹感”或“油膩”，很多時候來源于分寸感的缺失及對一切事物克制不住的指導欲望。

太咋呼又缺乏邊界感的人，難免顯局促，一種并非單純靠保養可以緩解的氣質局限。

某位熱衷于找一切身邊熟人串戲的制片人浪姐，五官上無可指摘，但是同樣因為這種氣質，平添歲月滄桑。

馬伊琍則甚少見報諸如此類的事件，即使生活曾經一地雞毛過。

從夏琳至今，她盡量維持著個性、灑脫、不拘謹不拖沓的都市女性氣質，這在某種程度上加持她繼續飾演單身角色。

對從事幕前工作的人士們來說，維持神秘感是延續職業生命的方式。

觀眾對于演員個體了解的越多，對他的想象空間就會越少。

既定印象一旦形成，演員們再想求新求變、塑造與自身截然不同的角色，難度會更大。

這也是很多演員在綜藝上過多自我消費后發現接戲受阻的原因——觀眾很難入戲。

再有原因，對于海清來說就屬非戰之罪了。

這源于內娛對于“媽媽”這一形象的刻板印象以及亙古不變的規范要求：熒幕上的母親 （或者國民媳婦） 的一切自身特質都必須讓位于社會屬性，她們首先是一個家庭的母親、妻子、兒媳婦、婆婆，而非她們自己，所以她們必須嚴格遵守角色規訓。

具體來看，諸多戲劇中海清的熒幕形象們大多遵從于傳統概念里對“媽媽”的敘事表達：媽媽是嘮叨的、喋喋不休的、什么都管的，更年期要歇斯底里的在家里上房揭瓦，要對家庭大小事務細節化管理到極致的。

這種表達曾經在多個影視劇里被總結為老公出軌、親子關系不和等問題的根本原因。

對于“媽媽”形象的單一化要求，使得我們在熒幕上并不常見如馬伊琍的人設一般冷酷寡言的母親形象 （即使是馬伊琍本人，在履行母職時仍然要強調自己作為背奶媽媽的付出） 。

王菲與竇靖童的育兒故事多年被八卦瞻仰：我是給自己找伴侶，不是給童童找爸爸，她有自己的爸爸；會不會帶童童一起外出工作? “不一定，看看她(童童)的檔期哈哈哈哈。”

因為罕見，所以這種母女關系會被反復提及討論。但遺憾的是，我們的電視熒幕上，不常見這樣的媽，也不需要這樣的媽。

更遺憾的是，多次同類型角色的扮演體驗，對海清本人來說亦是一種刻板印象的固化，她被固定在這個戲路中無法抽離。

這或許是演員的危險區，但卻是制片方的舒適區，因為之前一次的成功說明后續同樣可以依此復制。

馬伊琍的美女戲路同樣如此，她成功了一次，就會輕易得到第二次、第三次的機會，加之她刻意延長這個賽道上的職業生命，于是固定戲路就此形成。

但這并非良好示范，而是又一種殊途同歸的遺憾，因為任何賽道上都不可避免的涌上后來者。

即使是馬伊琍，她仍然面臨著海清在臺上吶喊的“中年女演員的被動”，隨著年紀的增長不斷減少工作的機會。

這是一種結構性困局，包括觀眾在內的每一環節參與者共同促成了局面的產生。

因為不論“大美女”還是“媳婦”，事實上都是被選擇與框定的結果，是社會對于女性主體性的打壓與忽略。

你曾經是什么，或者你現在是什么，你就只能一直是什么。

這樣的環境里，其實做媳婦、媽媽或者大美女，又有什么不同呢？

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