《斷·橋》里最出色的，毫無疑問是范偉。
作為第二次與馬思純搭檔，這次的養父一角，依舊具有極強的傷害性。
(相關資料圖)
但這兩次傷害，并不相同——這不只是劇本不同那么簡單，更在于范偉用自己的表演，精準地找到了自己扮演的兩個角色的差別之細微處。
盡管《第一爐香》口碑糟爛，但遮擋不住范偉在表演時，那個角色身上無處不在的精于算計——那是以皮肉生意做起點的，一舉一動都帶有強烈的性意味和生意經。
《第一爐香》（2020）
但《斷·橋》不同。這個養父更陰鷙，但他更精于偽裝。
甚至他在懺悔時，你以為那種懇求原諒的確發自內心。
但實際上，他下一秒就會痛下殺手。
狠嗎？
當然！不然怎么會連環作案？
但是，他又在最后時刻無比怯懦。
《斷·橋》（2022）
他此前口口聲聲說著“小癟三，你不配跟我說話”，結果卻苦苦哀求著大喊“兄弟，好兄弟我求你放了我”，嚎得比他干掉的任何一個人都慘。
這種妙處就是：即便走出電影院，你記不清其他演員的表演甚至是導演的故事，你都沒辦法忘掉范偉的表演。
是時候，聊一聊范偉，和他的表演了。
起于小品
POST WAVE FILM
“來，走兩步，沒病走兩步”是范偉確定東北平民形象的奠基之作，也是趙本山小品中里程碑式的作品。
在《賣拐》之前，趙本山的包袱以東北語言為主；而在《賣拐》之后，趙本山找到了自己的節奏，小品進入了戲劇沖突的范疇。
對于“腦袋大脖子粗”的范偉而言，《賣拐》則徹底捧紅了這個已經上過五次春晚的男人，隨后的《賣車》《功夫》，則奠定了他“本山黃金搭檔”的地位。
小品《賣拐》（2001）
至此，他已經不再是那個專為給本山墊活的小透明了，他成了獨當一面的“冷面笑匠”。
后來，范偉改了板寸，以一副憨傻直愣的形象示人。
這一招收到了奇效，雖然《劉老根》是“本山帝國”的奠基石，但不可否認的是，范偉和他的藥匣子，才是全劇最大的受益者。
《劉老根》（2002）
在何慶魁原版的劇本里，藥匣子的戲份并不多。
但范偉愛琢磨，又喜歡演戲，更鐘情于和趙本山在片場即興。
兩人單獨發展出了很多劇情，最后甚至單飛成片。
兩部《劉老根》拍完，藥匣子已經成了全劇不可或缺的人物。
而到了《馬大帥》里，范偉的范德彪，擁有了更加顯著的位置。
《馬大帥》（2003）
很多人認為，范偉的表演比趙本山還要出色，這個水庫浪子、東北第一狠人，成了本山世界里當仁不讓的頭牌。
憑借這個角色，范偉成了B站頂流，也撕開了東北的口子。
小人物列傳
POST WAVE FILM
在以《不成問題的問題》拿到金馬影帝后，有記者問范偉對于獎項的感想。
范偉回答稱：“這一次，我演美了”。
《不成問題的問題》（2016）
范偉這人，混跡演藝圈，頗有些為難。
他生性拘謹，又愛好面子，很多時候，只肯委屈自己，又無法開口言說。
范偉擅長于塑造小人物，平民。
他普通的就像是街邊的小商販、只有喪事才露面遠房親戚、在時代的裹挾之下，他的堅持就像是無奈之中的邊緣化。
《求求你，表揚我》（2005）
他不是中產階級，又不是無業游民。
不合時宜的老實本分，是他的精神底色；迫不得已的軟弱卑賤，是他的生存哲學；認死理般的執拗擰巴，則是他的性格特質。
從《求求你，表揚我》里的楊紅旗，到《看車人的七月》里的杜紅軍，再到《耳朵大有福》里的王抗美，都是這樣的角色。
時代的更迭，消解掉了他的信仰秩序；經濟的發展，打敗了他的精神自尊；生活的困頓，讓他失掉了硬剛的底氣。
卑微的活著，賠笑的守著，懦弱的看著，是這些角色的底層邏輯。
《耳朵大有福》（2008）
范偉的形象，完美貼合了這些人物，讓他在“硬件”上獨具優勢。
此外，他的表演并不外化，他不是陳道明、姜文那種光芒四射的演員，他低到塵埃里，長在土地上。
在出演《芳香之旅》前，他為老崔這個角色寫了上萬字人物小傳。
他戒掉了主食，刻意消瘦了自己的身形。
老崔是一個復雜的角色，他是一個名聲在外的勞動模范，卻又并不是一個完整的男性，在娶得嬌妻之后，依舊無法證明自己內外兼修。
故而，這個角色又將他的“小人物序列”，向前推進了一步。
《芳香之旅》（2006）
生活里的范偉，其實一樣是個小人物。
他不會喝酒，容易酒精過敏；他不愿成為焦點，有輕微的社交恐懼癥。
因此，范偉放棄了在這一行成為呼風喚雨的人物，所以你很難在紅毯、首映式等人頭攢動的場合里，見到他的身影。
他寧愿扎實地去研究人物、考慮劇本。
這種慢節奏的工作方式，讓范偉對人物、故事有了更加深刻的理解。
表演在他的掌控下，漸漸有了文學的豐韻度。
他說“電影允許微妙”。
這種微妙感延續到了《不成問題的問題》里，變成了丁務源主任的底色。
《不成問題的問題》（2016）
在接觸梅峰前，范偉不無擔憂，他不知道怎么才能把一個慢節奏的東西表現到位。
他對梅峰說：“這是一個靜水流深的東西”，梅峰接招拆招：“我想把他拍成黑白的”。
一個暗示，一個明示，在創作中，范偉最鐘情于這種默契。
最終，范偉拿出了一個精明的多面人的角色，迥異于他之前所飾演的那些小人物。
在農場里，他上下打點，左右逢源。
而這種“人精”背后所蘊藏的，又是典型的中國式的問題——
深諳人情世故，懂得溜須拍馬，遠遠比務實肯干，更具上升的路徑。
梅峰和范偉《不成問題的問題》的拍攝幕后
高級審丑
POST WAVE FILM
為范偉拿下14個表演提名與獎項的，是他的小人物序列；而讓他深入群眾的，則是那一系列以東北為背景的喜劇故事。
任何藝術作品，都是塑造人物的，喜劇也不例外。
真正的喜劇，并不只是二人轉那樣的招笑逗樂，更是在情節中塑造喜劇性格，用人物、事件和例外，來營造喜劇效果。
肢體殘疾、鬼臉表情或者是下三濫的語言，的確也能都笑觀眾，但那些只是可笑性，而絕對不是喜劇性。
范偉曾說周星馳和卓別林，是自己在喜劇道路上的“榜樣”。
他說：“我很喜歡卓別林，人家30年代用過的肢體語言和細節，太牛了。周星馳，我也越來越喜歡，他都在笑著講述一個辛酸的故事，這是比較高的境界”。
《馬戲團》（1928）
因此，他對人物，進行了嚴格的畫像，做出了精準的設計：
藥匣子是這樣一個人，戴著瓜瓣帽、穿著藍制服、扶著老花鏡，他是農民，有有別于農民；
他有自己的小聰明、但又未能脫離自己的階級；
狡黠之余自以為是，自作聰明之余又懦弱好色；
藥匣子是一個半拉子的鄉間文人，自學并沒有讓他真正開悟，卻讓他恃才傲物。
《劉老根》（2002）
幾千年的小農經濟，所產生的文化慣性，在他的身上一覽無遺。
而《馬大帥》中的范德彪，是另一種人物典型。
農民進城謀生，游走在城市主流和鄉村故土之間。
絕大多數人，成為了建設的主力軍。
但是，范偉卻開發出了另一種人物模式。
他地位寒微卻又大大咧咧；沒有拳腳實力硬要拗黑社會老大人設；智商一般卻心懷大事業的藍圖。范德彪的本質上是一個善良的好人。
范偉抓住了人物的這一底色，將其詮釋得在可笑、可憐之外，還有幾分可愛。
《馬大帥》（2003）
而《賣拐》、《賣車》等小品中，范偉的受害者形象。
在表面上，是一個被人愚弄的傻瓜，智商不全，反應緩慢。
但范偉卻按照正常人的思路來表演：那個角色的思維方式，是一個接受了幾千年儒家教育之后，所催生出來的誠懇、善良的典范。
小品《賣拐》（2001）
不過，他忘記了，在市場經濟的今天，蒼蠅蝴蝶同在一片藍天下，騙子遍布整個社會。
他愈發表現得真誠，就顯得騙子愈發可惡，觀眾的笑聲就愈發猛烈。
這笑聲中，包含著同情、認可，以及對于迂腐的一絲憐憫。
范偉認為，審丑比審美更有力度。
就在其偶像卓別林的名作《凡爾杜先生》里，卓別林塑造了一個為了救自己的妻子，成了連環殺人犯的丈夫。
《凡爾杜先生》（1947）
他用一種善惡并舉的方式，達到了魯迅先生謂之的“美丑泯絕”的藝術造詣。
而反觀范偉種種喜劇角色，不得不說，他早已在自己的表演中，實踐了“高級審丑”這一藝術目標。
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