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《畫劇》是文旅中國原創(chuàng)品牌文化欄目，將書畫與戲劇、戲曲融合，邊聽劇邊賞畫，如蘇軾“赤壁賦”中所言：耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。

新疆曲子戲《大保媒》

(資料圖片)

中國畫藝術大師——黃胄

他多次深入青海、新疆、西藏等地寫生，形成了寫實和傳統(tǒng)用筆用墨相結合的藝術風格。他獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術語言。他就是20世紀中國畫界開宗立派的畫家——黃胄。

個人簡介：

黃胄（1925—1997），原名梁淦堂，是中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。

他亦是中國第一座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者、中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者、黃胄美術基金會設立者。有大量藝術作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術》等三十余部著作傳世。

不拘筆法——寫意就是“得意忘形”

“他的作品寫意里有工筆，也有重彩的東西，這些都容納到非常和諧的一個狀態(tài)里，這個能力是沒有人能比的。”——華天雪

黃胄一生畫驢無數(shù)，為此，被譽為世界聞名的“畫驢大師”，他筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美。

作為動物畫大家，在他一生的創(chuàng)作中，筆下的大型動物，如驢、馬、牛、駱駝，常被賦予忠誠、正直、勇敢等人格化的審美特征，而其晚年描繪得較多的小型動物，如雞、狗、貓等則回歸到生活本身的溫馨和詩意。

他善于捕捉動物的表情動態(tài)，畫畫手法也非常多樣化。潑墨與勾勒語言在畫面上形成鮮明對比，使筆墨與造型美高度統(tǒng)一，可從中感受到其眼光獨到的一面。

自然奔放——邊疆、筆墨與史詩

“他對傳統(tǒng)追求、對傳統(tǒng)尊重……是一個很全面、很豪爽、很大氣、很有魅力的人。”——梁纓

黃胄一生七次赴疆，“新疆圖畫”是他極具代表性的藝術符號。他1979年赴疆后創(chuàng)作的《叼羊圖》《歡騰的草原》《草原逐戲圖》等巨構，更是代表了當代中國畫新成就的巔峰。

他善于運用速寫的表現(xiàn)手法抓住人物的生動形態(tài)，線條流暢，不拘筆法，風格奔放。例如速寫入畫、復線與造型、群像型的人物畫巨制構圖等，開啟了全新的人物畫筆墨范式，確定了其在中國畫壇的地位。

在他的筆下人物造型準確生動，筆墨豪放自由，打破了各種傳統(tǒng)創(chuàng)造精神的陳規(guī)，使傳統(tǒng)中國畫貼近了現(xiàn)實生活，洋溢著民族的風情和歡樂的氛圍感。

號外：

新疆曲子戲，俗稱“小曲子”，是新疆唯一使用漢族語言演唱的地方戲曲。流行于烏魯木齊、昌吉、米泉、阜康、焉耆及伊犁哈薩克自治州，形成于烏魯木齊及北疆地區(qū)。

它是在吸收眉戶、鼓子曲、平弦和新疆各族民歌、音樂的基礎上發(fā)展而來的。伴奏以三弦、四胡、板胡、二胡為主，打擊樂器有鼓、板、鑼、鉸等。

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責編：袁銘

標簽： 畫劇｜黃胄筆墨神韻堪稱一絕