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艾軒 2008年作 深秋的荒原

沉默無語和靜靜思考，無名的孤獨感滲透在畫中人物和整個畫面氣氛之中。獨自一人在一望無際的草地、雪野、荒原，他（她）們生活在與大自然融為一體的世界里。

(相關資料圖)

傅抱石 虎跑深秋 立軸

題識：壬寅深秋小憩西湖者將半載，獨好虎跑泉之幽邃曲折，足供流連。此入山門景也。滿身緋紅，心神俱爽。有游由虎跑遠望玉皇山，復作此以記印象。癸卯初夏，題于南京，傅抱石。

齊白石 深秋殘荷 鏡心

紛披的荷葉，欹斜的荷桿，嫣紅的蓮瓣，飽滿的蓮房，用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣。雖然描繪的是深秋殘荷，卻絲毫不見蕭颯衰敗之感，相反，精力之飽滿，生命力之充沛，處處洋溢在畫面之上，體現了白石老人化腐朽為神奇、“一花一葉掃凡胎”的藝術造詣。

林風眠 深秋 鏡心

龐茂琨 1992年作 深秋時節

女子眼神中流露出憂愁卻又不是那么地明顯，畫面的色調處理營造了一種安寧、肅穆的氛圍，正是在這樣的氛圍中，觀賞者看到雖然只是畫中女子的形象和環境，卻體驗到了一種難以名狀的哀傷。

王春紅 深秋 布面

林風眠 深秋息禽圖 鏡心

繪畫的本質是繪畫，無所謂派別，也無所謂中西。”他的作品體現了畫家從西方的構圖和中國傳統的筆墨中吸收了寶貴的養分，融會貫通，從而創造出一種嶄新的現代形式，成了他獨特的藝術符號。此《深秋息禽圖》采用的是林風眠典型的分布式構圖。他將幾乎同等大小的鳥兒分成三組，以一、二、三的組合，安列于橫陳的枝條上，像是五線譜上的音符，譜奏出典雅優美的秋之歌。

畫面以黃色為主調，但在光的作用下，黃色中有橘黃、橙黃、檸檬黃、黃綠等豐富的小色調和色調層次，突出了林風眠繪畫中色彩的多樣統一的重要特質，染出了濃濃的秋色。背景的葉子散布于橫交叉插的枝干間，大小基本相同，均作下垂狀，這種單純的重復，使平靜的畫面上產生了躍動的節奏感，作者強烈的個性化風格表露無遺。

標簽： 藝術大師的深秋至 一花一葉掃凡胎