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在后現代論述中，所有的大敘事只能被視為其他多樣化的敘事之一，被當做小敘事來流通。

比起故事，角色本身已被想象成一種基礎性的單位。

(資料圖)

其活躍的舞臺就如同二次創作般，可以自由地擴展到推理小說、青春小說、恐怖小說等等類型。（例如《輝夜大小姐想讓我告白》的ED）

注：比起故事類型，更優先考慮角色類型，甚至把任意的角色類型放到任意類型的故事中。往好的方面說，這可以改造僵化的故事類型。說起來，我最近關注了日本動畫中普遍存在的喜劇元素。而這些喜劇元素似乎都是基于“人物類型"存在的，這是一個值得考察的話題。

近代文學的“自然主義性質的寫實主義”與后現代的“漫畫·動畫性的寫實主義”

注：所謂“漫畫·動畫性的寫實主義”，是一個看起來有些自相矛盾的概念。我與作者的主要分歧在于，我并不認為“阿宅相信動畫、漫畫中的情節是現實的”。他們充其量是“想要將其視作現實”，而且總是要立刻撞得頭破血流，不得不轉而宣稱“在虛構的故事當中尋求真實感的人腦袋一定有問題”。

注：“也沒有人把新酒倒進舊酒囊里，因為新酒很快便會脹破舊的酒囊，把酒和酒囊都糟蹋了。所以，新酒一定要裝在新酒囊里才行。”如何按古詩詞的格律來寫現代的事物確實是一個難題，我以前翻同學的作業，看她們把各種當代詞匯寫進詩里，慘不忍睹。

關于“借著角色小說…透明的”，我的理解是，由于角色小說中的角色相當程度上是孤立于故事背景而產生的，比起現實中的人，這些角色往往更接近于人類欲望的結晶之類的東西。既然作為核心的角色不是旨在“透明地呈現現實”，故事背景自然就更難指望有多少“直觀的”現實性。

注：鑒于所謂“動畫·漫畫般的小說”就是基于“突顯角色屬性”這個特征而產生的分類，其天然地具有后設敘事性，因而根本沒法與“游戲般的小說”相區分。

但是，相較于我之前幾乎全盤否定的“動畫·漫畫性的寫實主義”，“游戲性的寫實主義”倒是一個比較說得通的概念，后者的寫實性在于以游戲的情節、形式反映了游戲與玩家的現實關系。

游戲性的現實：游戲所導入之玩家視點的現實

游戲性寫實主義導入了角色層級與玩家層級這兩層級的區別，以此描寫人物和世界。

若按“自然主義性質的寫實主義”閱讀《All You》，只不過是個以死亡的痛楚和少年的成長為主軸的奇幻小說而已。

注：《All You》的故事其實仍然可以說是一次性的。這也不完全是小說與游戲的特性差異使然，很多游戲也是一次性的。因為，玩家操作失誤導致主人公死后，游戲往往不會準備后續的故事，而只能立刻重來。這意味著，大多數人不會將角色的死亡視作游戲的一種結局。當然，有些游戲會提前制作好多種結局，這又要另算了。

注：說起來，我在關于《IDOLY PRIDE》的系列評論里也反復關注到了家庭問題，并且略微觸及了男主同時作為父親和戀人的存在。不過，我當時壓根沒單獨談過男主這個角色。

標簽： 家庭問題 奇幻小說