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直接說結論，不好看也不建議大家去電影院看，等上線流媒體再說。

如果你覺得很好看也沒關系，請不要吝嗇你的雙手，直接退出或者劃走，這是對我最大的支持和鼓勵！

我給大家三秒鐘的時間撤離

(相關資料圖)

3、2、1

OK，現在人應該走得差不多了，那我就從一個完全完全完全主觀的角度來解釋一下為什么我覺得不好看。

首先新海誠至今為止所有的電影在美術方面都很優秀，從《她和她的貓》到現在的《鈴芽之旅》，都表現出了能代表其職業發展階段的極高水準，所以我并不打算在這方面挑刺。

當然如果你們能夠接受各種媒體從零幾年接觸新海誠作品就開始鼓吹的“每一幀都能當壁紙”這種臭不可聞且完全體現不出作品藝術價值的文案，那么你可以對這部電影的美術甚至是音樂大夸特夸，這都無所謂，只是我個人不想再用這種糟糕至極的夸獎，所以我選擇不夸獎，即默認新海誠的作品在美術上有著非常難得的獨到的精致，以上！

然后對于這部電影而言，不得不承認從七年前《你的名字》到現在的這部《鈴芽之旅》，新海誠在執導動畫電影這件事上是有肉眼可見的進步的，而且這種進步速度和學習態度是近幾年在其他日本動畫導演身上所難以見到的，但這和這部電影不好看并不構成沖突，甚至可以說正是新海誠的這種“好學”讓這部電影的觀感直線下降。

因為新海誠這么多年的作品其實說白了看的就是一個滋味，是那種體現少男少女青澀愛情的feel，你想在他的電影中看出深意那純是放屁，畢竟在《你的名字》之前，新海誠還有個響亮的綽號叫做“不會講故事的新海誠”，捫心自問，這么多年過去回想他前期的作品除了飄櫻花的電車道你還能想起啥？新海誠本人自然是知道自己這方面存在問題，于是從《你的名字》開始的災難三部曲便是新海誠著手將更多的現實意義融入自己擅長的感情領域，而這部電影更是三部曲中的集大成之作，直接以3.11大地震為藍本寫了一個通俗易懂的冒險故事。

這部電影中有太多新海誠學習后的成果，比如公路片，比如災難片，甚至比如他自己都cue的《魔女宅急便》，但是他剛剛學到了如何做一部能夠蘊含自己思想的雜糅了多種元素的作品，卻還稱不上是真的很好的把自己的思想完完整整地展現在觀眾面前。

要知道公路片是人本，災難片是人本，愛情片也是人本，3.11大地震的紀錄片也應該是人本，但《鈴芽之旅》卻不是一部由角色驅動的電影，他是反新海誠模式的以故事為驅動的電影，這就是他不好看的根本原因，因為這種少女為愛旅行自我救贖的故事根本就撐不起新海誠想要夾雜的這些私貨。

我當然知道大臣其實就是鈴芽任性的象征，我也明白所謂的災難其實源于被人類拋棄的土地，我能感覺到姨媽那滿溢而出的愛和無奈，我也能體會到新海誠對災難中幸存者的鼓勵，但這有什么意義呢？我沒有辦法從我所感受到的任何一個角度去共情，因為無論是孩童的任性還是土地的災難都是大多數成年人不會去介意的，成年人更多介意的可能是因為一個中學生的性命而淹了整個東京是不是合理，或者是明知道可能會引發地震卻只有一個關門師是不是扯淡，前者曾是四年前相關論壇上的熱點，至于后者，我希望只有我自己是這么想的。

所以說白了《鈴芽之旅》個人認為不好看的原因很簡單，就是私貨夾雜太多以至于太過出戲，知識學的太雜，電影拍的太像一部規規矩矩的電影以至于連之前那種可以為人稱道的所謂的滋味都沒有了。所以你們都說這部電影是新海誠的集大成之作，這我同意，但是集大成之作就一定比之前的作品好看嗎？這點我想畫個問號。

最后我不想拉踩，但是真的沒有比這部《鈴芽之旅》更好的方式去表達這部電影所想要表達的內容了嗎？已入天命之年的新海誠還保持著二十年前甚至三十年前年前那種對于青澀愛情的向往，作為十年以上的粉絲，這相當令人動容，但是往往期望越大，失望越大。不過前兩天我恰巧看到汪峰評價李榮浩的新歌《烏梅子醬》，其中一句話我比較認同，觀眾的喜好終究不可能凌駕于藝術家的個人意愿，所以還是盡量保持包容的態度為好。

不過既然新海誠自己都提到了《傾耳傾聽》和《魔女宅急便》，而事實上同為動畫導演的宮崎駿也在不止一部作品中表達過自己對于災難與生存的反思，相比少男少女青澀的詮釋，他所借用的那句經典回答可能更加有力：

起風了，努力活下去。

P.S.我這個號的專欄不一定能過審，所以我就不加封面了，見諒

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