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(資料圖片)

有關“傲嬌”的起源與發展，本文將不會進行追溯，僅通過一個普通動畫愛好者的視角，深入探討這一“萌屬性”究竟為何讓眾多阿宅為之神魂顛倒。

傲嬌的可愛，在于一種“不坦率”的朦朧美。不坦率是一種自己與自己的斗爭，是渴望表達自我的真實意愿卻迫于某種壓力（大多時候是面子上的不情愿，即自我的約束）而不得不顧左右而言它甚至正話反說，身為觀眾的我們卻能將其臉頰上泛起的一縷微紅，眼角中流露的一絲失落盡收眼底，而故事中的主角往往不自知。或許我們對傲嬌行為的愉悅也來自于與主角的信息差所導致的優越感，但這明顯只是一小部分。

說白了，二次元為觀眾提供了不同于現實生活的凈土，你可以在此盡情逃避，卻不可避免地生活在三次元的影子之下，現實生活中的經歷無孔不入。于是便會不由自主地追尋那些在二次元中的“真實感”，即使你我清楚地明白其實那是一種虛假，但仍沉湎于自我安慰的滿足。于是傲嬌的第二個萌點出現了，這對于我來說也是最令人著迷的一點：人物的心口不一讓他們更接近于真實人的反應，以至于我們認為他們的塑造是如此立體。

庵野秀明曾說：“在動畫中，沒有什么是真實的。但是我想給這個被制作的世界更多真實感，把真正人類的表現添加到動畫之中。”于是他創造了明日香（《異世界舅舅》中敬文稱其為“傲嬌的源頭”，不過對此阿宅之間仍有不少爭議。但不可否認的是明日香是非常典型的心口不一的角色）大多數動畫角色都是不會說謊的，他們的真實想法總會被直觀地表現或刻意地披露，而傲嬌角色打破了這一約定俗成的規矩，“猜想”成為了觀眾了解他們的方式，因此讓觀眾也深刻參與到劇情的發展中從而造成一種“沉浸”的錯覺，而這種錯覺也往往讓人欲罷不能。

一個塑造成功的傲嬌角色，其“傲”與“嬌”的比例必然是完美調和的。我認為并不存在固定的所謂“黃金比例”。一定是五五開好或四六開好，我無法茍同。傲嬌的程度必然要與該角色的其他屬性契合才能實現整體塑造的有利性。譬如《命運石之門》中的牧瀨紅莉棲是我最喜歡的傲嬌類角色，其他例如亞里亞（緋彈的亞里亞）、逢坂大河（龍與虎）、遠坂凜（fate）、四宮輝夜（輝夜大小姐想讓我告白）、冬馬和紗（白色相簿2）等等都是ACG中非常典型的人物。你對上述角色的第一印象或許并非是“傲嬌”，這也正說明了傲嬌不過只是屬性系統中的一小部分。

傲嬌屬性的最大看點就在于傲與嬌的并存與互相轉化（恰好印證了唯物論中對立統一的關系）“傲氣”背后實則是“嬌弱”在逞強，深刻理解二者的關系才能領悟出傲嬌的精髓。“傲氣”并非是“傲慢”，“嬌弱”也并非“嬌氣”，或許有些玩文字游戲的味道，但其實詞語之間的界限是相當明確的。

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