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1941年，世界上第一臺彩色電視機在英國被發明。

有個名叫諾艾爾·戈登的女人，作為女演員，成為第一個登上彩色電視機的人類。

【資料圖】

今天我們要講的，就是這個跨時代女演員的故事：

《諾莉》

1981年某個冬天，早上7點，女明星諾艾爾迎來了她萬眾矚目的一天。

搭乘專車趕往片場、在攝影棚門前被粉絲圍追堵截、與每個認識十幾年的同事打招呼...

經過這重重關卡后，諾艾爾終于抵達她這次的目的地：電視臺休息室。

其他演員已經到齊了，人手拿著一份今日劇本，正埋頭苦看。

諾艾爾就在此時閃耀登場，她走路帶風，總能驚起一圈圈看不見的漣漪，哪怕每個人都不用抬頭，都知道她來了。

諾艾爾·戈登，人們都親切地叫她諾莉。

從年輕時就登上電視熒幕，現在正在主演一部已經連播18年的肥皂劇《十字路口》。

劇情乏善可陳，講述發生在一家汽車旅館的日常故事，而諾莉就是核心角色，汽車旅館的老板娘。

一部劇能連載18年，不容易。

這能創造多少罕見的演藝奇聞？

先是劇中的演員，扮演彼此的父母、伴侶、孩子、同事，十幾年時間，他們之間的關系或許比真正的親朋好友還親密。

再是劇里的角色，諾莉老是覺得，她就是自己，自己就是這位雷厲風行的老板娘...

憑借這部長壽劇，諾莉迎來演藝事業的巔峰。

她獲獎無數，狂攬一大波粉絲，甚至有人一集不落，追她的劇追了18年。看著看著，自己就從一個年輕人，到成家立業，成了別人的父母。

要是再看幾年，就能抱孫子了...

然而，這一天，可以說是諾莉人生中最痛苦的一天。

她得知了一個噩耗：她被炒魷魚了！

《十字路口》中將再也沒有她的戲份，這家旅館的靈魂人物老板娘，即將被編劇寫死了！

這下，一群演員、媒體、粉絲，全都炸鍋了...

英劇《諾莉》由海倫娜·伯翰·卡特主演，今年2月開播，共3集，已全部更新。

這部劇大多數情節都根據真實情況改編，只有部分橋段采用了戲劇化處理，整部劇就是對諾艾爾·戈登這一傳奇英國女演員的致敬。

對我們中國觀眾來說，這名演員有些陌生，但并不影響觀看體驗，當成是一部普通電視劇也很精彩。

3集講完一個精巧的故事，起承轉合充滿戲劇張力，細節伴隨著幽默與動人。加上海倫娜精湛的演技，周末抽一個下午追完，心曠神怡。

海倫娜所詮釋的諾莉，有血有肉，非常可愛。

有時，她專制且霸道。

休息室有一把椅子，她坐了18年，任何人都不許坐，否則她見了絕對翻臉。

在片場，沒人敢對她說不，哪怕是導演和制片...

制片人要求，新加入的角色要說方言，增加人物豐富度。

諾莉來了現場，一言不合就改了，因為覺得方言難登大雅之堂，每個角色都必須說正宗的英音。

若論業務能力，你又不得不服她。

每天的劇集都是現場直播的，難免出亂子。

這不，這天就趕上某個演員緊急進醫院，戲份全砍，節目時長少了5分鐘。

諾莉知道了，立即隨機應變，加詞改詞、放慢語速，危機被巧妙化解，觀眾絕對看不出任何異常...

離開了工作場合，你又會發現，她分明是個可愛的老太太。

回到家里一盞一盞地，打開所有的燈；

總是喜歡逛已經打烊的街，看櫥窗里的漂亮衣服；

每晚回家，都要一遍一遍地練習第二天的臺詞。

可到了片場，她偏偏要嘴硬地告訴別人：我從不提前預習劇本，這是我第一次看。

像極了那些每次考一百分之前，都說自己沒復習的學霸...

這么可愛的一位演員，又是這部劇的靈魂人物，為什么會突然被踢出劇組？

媒體和所有粉絲都非常好奇，就連諾莉自己也搞不懂。

她已經61歲了，作為一名女演員來說，已經很老了。

她在熒幕上幾乎過完了自己整個人生，在這部肥皂劇里泡了18年，除了這部劇，她一無所有。

她給各大電視臺放出消息，希望能出演下一部戲，卻石沉大海，沒有任何回音。

她去劇院試戲舞臺劇，卻又屢次被導演刁難...

哪怕她已經是演技和人氣都受到肯定的女明星，可離開這部長壽劇后，面臨的處境竟然如此尷尬。

她根本就無戲可拍。

沒有人敢在諾莉面前說，可實際上，造成這種局面的原因只有一個，她太老了。

百老匯的舞臺上，捧的是年輕的面孔，擁有百靈鳥一樣婉轉的歌聲。

所有電視臺的資源，一股腦地塞到下一位電視皇后手里...

而對于一位中老年女演員來說，似乎只能陷入這一種境遇，無人問津。

令人感慨的是，諾莉的困境并不是偶然，在我們內地娛樂圈，這依然是絕大多數中老年女演員令人尷尬的現狀。

有一名內地女演員，與諾莉一樣，也曾是情景喜劇演員出身。

1978年出生的倪虹潔，曾在《武林外傳》中飾演祝無雙，今年才44歲，已經成了演媽專業戶。

在很多劇中，你都能看到她演媽的身影：《過春天》《摩天大樓》《突如其來的假期》《星辰大海》...

不是因為她愛演，而是因為，真的沒有合適的角色。

熱門的影視資源，都塞進了當紅的大小花手里，類型也很狹隘，職場劇就演精英、生活劇就演媳婦。

剩下的都是甜寵劇、偶像劇、古裝偶像劇...

正劇則幾乎是男演員的天下，其中為數不多的女性角色，發揮空間不大，充當的幾乎是綠葉。

所以，盡管內娛每年推出近百部影視劇，但依然有大把優秀的女演員，等不到合適的角色，無戲可拍。

倪虹潔渴望出鏡，哪怕一直演媽，戲份極少，她也愿意拍。

在《突如其來的假期》中，她只比演女兒的闞清子大10歲...

而某些年紀也不小的女演員，還依然樂此不疲地在演少女...

女演員的錯位，女性角色的畸形，一直是內娛常態。

影視劇能夠最直觀地反應社會現狀。

造成這種局面的根本原因，還是我們的女性被嚴重標簽化，被男性視角刻板印象化...

為什么年輕女演員大多在演甜寵劇，在談戀愛？

因為男權社會對一個年輕女孩的要求是，清純、可愛、懂事，能夠取悅男性...

為什么中老年女演員不是在演媳婦，就是在演媽？

因為男權社會對女性的要求是，扮演好一個妻子，或者是媽...

女演員無戲可拍的困境背后，反應的其實是全體女性的困境，對于身份上自我認知的模糊...

在女兒、女朋友、妻子、媽媽或是婆婆這些身份都抹去之后，女性還可以是誰？

她可以是她自己。

當這句話能夠成為主流社會認知的那一天，才是女性困境能夠被解決，所邁出的第一步。

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