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美在物之理，更融心之意。審美是精神傳承的感性經(jīng)驗，卻疊加格物致知的理性解碼。錦繡綾羅與電腦編程，會有怎樣的異曲同工？平面的剪紙，如何幻化三維景深的空間錯覺？

01

綾羅綢緞中的“羅”

【資料圖】

竟是這樣織造出來的

單看這張打滿孔洞的圖紙，你能想象到，它竟是一幅織物的“效果圖”嗎？專家們是如何依靠它，織造出輕盈靈動、絢麗多彩的絲織品呢？

李海龍出生于刺繡世家。一次偶然的機會，他接觸了一種名為羅的織物，從此開始對這種工藝萬分癡迷。

李海龍：在我小的時候也經(jīng)常聽說綾羅綢，但是其他都能見到，感覺到羅不是一般的絲織物，所以對羅特別感興趣。

羅的質地最突出的一點就是異常輕薄，在光照下呈現(xiàn)萬般絢麗。為了復興幾近失傳的織羅技藝，幾十年來，李海龍執(zhí)著地在老舊織機上，與那些古代的聰明人對話。

然而，羅的織法極為復雜，大部分花紋都需要手工操作。即便是一個熟練織工，每天也只能織出五厘米，織一匹羅就需要半年多的時間。這使織羅藝術在傳承上面臨一個很大的困難。

用什么辦法，才能實現(xiàn)羅的創(chuàng)新紋樣自動化生產呢？

錢小萍是宋錦織造技藝國家級傳承人，她曾帶領團隊通過機械化的織機改造，將古老的絲綢技藝由繁復的純手工操作中解放出來，讓活色生香的宋錦重現(xiàn)世間。

她的到來，能否幫助李海龍實現(xiàn)專屬于羅的機械化織機改造呢？

這張打滿孔洞的圖紙，正是錢小萍團隊為絲織品定制的“效果圖”，憑借這些孔洞，如何讓織機自動編織出預設的圖案呢？

羅與其他絲綢的經(jīng)緯相交結構并不相同，它極為精細的扭絞過程和復雜構造，讓錢小萍犯了難。最終，她能找到專屬于羅的編織程序，完成織機改造嗎？李海龍想讓羅普遍化生產的愿望又能否實現(xiàn)呢？

02

九旬奶奶的剪紙人生

郭佩珍是陜西鄉(xiāng)村里的天才剪花娘子，一把剪刀占據(jù)著她生命中的大部分時間。一花一木，一人一事，都是她剪紙創(chuàng)作的素材。

一切起始于純真年代，從八歲開始，郭佩珍就學著去剪故鄉(xiāng)的花鳥和人物，慢慢地，她在作品里剪開古城云天，走進世界。1998年，郭佩珍的剪紙作品被作為國禮贈送給來訪中國的克林頓夫人。

晚年的郭佩珍開始創(chuàng)作令人震撼的巨幅剪紙作品。她耗費五年時間完成了一幅十米長卷《趕廟會》，將佳州古城的廟會場景再現(xiàn)于紙上。

郭佩貞的兒子馬連軍想留存住這門傳統(tǒng)技藝，但如何留存，他覺得還是需要科技助力。

馬連軍：我現(xiàn)在就是把她的畫稿整理起來，利用電子版把它記錄下來，因為好多紙質它是非常脆弱的，不容易保護。

此時，西安理工大學的郭華也一直關注著郭佩貞的作品，她帶著學生準備將郭奶奶的故事通過剪紙的形式，編輯成動畫。

三維立體的視覺空間里，又將展現(xiàn)出一個怎樣的剪紙世界呢？

八百里秦川，一張紅紙，一把剪刀，致敬自己，致敬生活，致敬家園。而生活的基石、希望，很多時候都植根于我們生存的大地。風雨歲月的磨礪讓文化的傳承成為生活中自然而然的生長，如翠竹節(jié)節(jié)攀升。

來源：央視新聞客戶端

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