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現(xiàn)代快報(bào)訊（記者?鄭文靜）繼《坡道上的家》之后，引起千萬讀者共鳴的日本作家角田光代推出新作《銀之夜》，近日，這本中文讀者期盼已久的小說由譯林出版社出版。與《坡道上的家》聚焦“喪偶式育兒”一以貫之，角田光代繼續(xù)講述女性，尤其是東亞女性的生活隱痛，提出一個(gè)發(fā)人深省的問題：假如一個(gè)女性沒有遇上喪偶式育兒、家暴、職場(chǎng)歧視等等，她就能實(shí)現(xiàn)理想，成為自己想要成為的人嗎？

角田光代埋藏心中14年的作品

《銀之夜》被角田光代稱為“埋藏心中14年的作品”，曾連載于VERY雜志，然而發(fā)表之后就被作者遺忘，一直到14年后校對(duì)稿重新被翻出，她這部“已然不可修改”的小說才重新與讀者見面。

(資料圖片)

《銀之夜》講述了三個(gè)高中女生年逾30后重逢并自我救贖的故事。井出千鶴是一名插畫家，面對(duì)丈夫的出軌，她心中沒有任何嫉妒之情，對(duì)于這樣的自己，她感到很困惑；岡野麻友美早早成家做了母親，她把自己沒能做到的事情寄托在年幼的女兒身上，嘗試改寫人生，卻屢屢被現(xiàn)實(shí)打臉；草部伊都子是一名單身海歸女性，她渴望像自己的母親——一位著名翻譯家，那樣度過不平凡的一生，但一切總是難遂心愿。

這三個(gè)中學(xué)時(shí)期的密友，分別以妻子、母親、女兒的身份，在人生的中途陷入一種細(xì)說起來略顯矯情、但又實(shí)實(shí)在在讓她們的身心得不到安放的困境之中。這也是角田光代筆下女性角色的共同點(diǎn)：她們從來不是孤立或者概念性的女性，而是處于社會(huì)關(guān)系中的、作為具體的角色存在的人，日常生活塑造著她們的行為與心理，給她們帶來歡欣或痛苦、迷茫。

一部溫柔的大人練習(xí)曲

“小時(shí)候想，到了三十四歲肯定就是大人了，事實(shí)上，現(xiàn)在看來也并不是這樣。真讓人失望。”在一次聚餐后，伊都子對(duì)千鶴這樣感嘆。

實(shí)際上，井出千鶴、岡野麻友美、草部伊都子三人有一段不平凡的經(jīng)歷：她們?cè)谶€是高中生時(shí)就組建一支女子樂隊(duì)“Dizzy”，并通過主流唱片公司正式出道。雖然高中畢業(yè)后“Dizzy”就解散了，但是這段輝煌的經(jīng)歷，讓她們?cè)诨叵肭啻簳r(shí)既有不真實(shí)的感覺，也有對(duì)平庸現(xiàn)狀的不甘。不管是愿意提起這段經(jīng)歷的岡野麻友美，還是不愿意提起這段經(jīng)歷的井出千鶴、草部伊都子，都在心底認(rèn)為二十歲以前是自己的人生巔峰，也都會(huì)在無助或者迷茫時(shí)在心底問自己：現(xiàn)在這樣的生活，就是我想要的嗎？

千鶴以假裝不知來逃避丈夫出軌的問題，麻友美不愿意承認(rèn)把她正在把自己的夢(mèng)想“復(fù)刻”在女兒身上，伊都子對(duì)所有工作都淺嘗輒止，卻將自己的一無所成歸咎為強(qiáng)勢(shì)的母親干涉過多。盡管已經(jīng)年過三十，但她們依然像少女時(shí)期組建樂隊(duì)時(shí)那樣，一切都由“大人們”做決定，而不嘗試自己親手推動(dòng)自己的生活，直到生活變得像一潭死水才明白——真正的成長(zhǎng)，是要直面自己內(nèi)心的不安，而不是逃避、找借口或者把過錯(cuò)歸咎于他人。

作為日本三大女作家之一，角田光代始終關(guān)注女性問題，以細(xì)膩的筆觸、直觀地展現(xiàn)她們面對(duì)抉擇時(shí)的彷徨與掙扎，陷入困境時(shí)的患得患失，委頓與奮起。《銀之夜》中三位親密女友的成長(zhǎng)與迷茫、隔閡與友情，向讀者傳遞了綿延不絕的女性力量，也鼓舞所有想要“乘風(fēng)破浪”的女生：追尋與鍛造自我，是一生漫長(zhǎng)的上坡路。

（出版社供圖）

標(biāo)簽： 角田光代新作銀之夜 繼續(xù)講述東亞女性的自由與羈絆